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青砖上雕凿的历史文化
来源:光明日报 | 2012-05-30
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砖雕

 

    砖雕,是在青砖上纯人工雕刻出各种精美的图形或装饰。民间艺人运用凿和木锤,以锯、钻、刻、凿、磨等手法,把青砖加工成各种人物、花卉、鸟兽等吉祥内容的图案,装饰在祠堂、庙宇及民居的门楼、屋脊、角带、山墙、影壁、飞檐、栏杆和神龛楣边等处。砖雕,在我国很多地方都很流行。

 

  砖雕是中国传统建筑特有的一种装饰工艺,与木雕、石雕合称为建筑三雕,并在工艺和造型上相互借鉴。中国砖雕历经千年演变,技艺炉火纯青,文化沉积厚重。古代的砖有方砖、条砖、空心砖等,方砖和条砖广泛应用于各类建筑。古砖中的铭砖和画像砖弥足珍贵,前者镌刻年代或吉祥语,后者雕饰各种题材的图画和装饰纹样,这些遗存历史印迹的文物,对于历史研究有着重要意义。

 

  春秋战国时期,砖雕工艺初露端倪,出现了模印铺地花砖,纹饰有米字纹、绳纹、回纹等。秦代的砖雕更加精细,咸阳秦都遗址出土的龙凤纹空心砖,形态矫健、生动,呼之欲出。至汉代,风行陵墓画像砖、画像石,尤以东汉为盛。汉画像砖承袭模压印花工艺,雕工更胜前朝,纹饰题材广泛,包括战争、劳动、生活、自然风光、神话传说等。构图疏密有致,风格古拙、雄健。魏晋南北朝时期,随着佛教兴起,砖塔盛行,砖雕有了新的用武之地。

 

  唐代砖雕在建筑上应用更广,采用先模压后雕刻技法,使作品更精细,更立体。明中期,社会稳定,经济繁荣,更费工时的石雕和琉璃成为高级建筑的新宠,砖雕则降低身份广泛应用于民间建筑。至清代,砖雕技法不断开拓,制作精益求精,表现形式花样翻新,纹饰题材包罗万象,迎来了砖雕的黄金时代。清中叶,受“巴洛克”、“洛可可”等西洋建筑风格影响,砖雕工艺精细入微,并形成有地域特色的各种砖雕流派。

 

  砖雕主要用于装饰建筑的外部构件,如照壁、门、窗、墙和屋顶等。照壁是具有屏障功能的独立墙体,砖雕的装饰重点在壁身部位。常见的装饰构图有两种:用线脚围成方形“池子”,再以四角的“岔花”衬托“中心花”;或采用绘画形式,不拘一格地自由构图。照壁砖雕饰纹题材广泛,包括福、禄、寿、禧等吉语文字,以及寓意吉祥的人物、动物、花草等。

 

  门户砖雕主要用于装饰门头、门楣等部位。砖雕门头与屋顶的结构相仿,顶形有一面坡、人字坡等样式,檐下也有檐板、斗栱、撑栱、额枋、垂柱等,均为仿木雕工艺的砖雕构件。饰有砖雕门头的牌楼式大门,精致、华美,富有气势。北方园林的什锦窗以外形取胜,常以砖雕窗套强化其装饰性。江南园林的漏窗讲求通透,常以镂空的砖雕装饰心屉,装饰与通透兼而有之。

 

  墙面砖雕分为檐墙砖雕、廊心墙砖雕、山墙砖雕、院墙砖雕等类型。廊心墙是檐廊下两端的墙体。廊心墙砖雕施用于墙中心偏上部位,工艺上有阴刻、平雕、镶嵌等手法;构图上既有中心花加岔角花的规则样式,也有绘画式自由构图;装饰题材包括人物、动物、花草、文字题跋以及各种寓意吉祥的几何纹样。

 

   中国的砖雕艺术历经千年演化,在不同的地域环境中开拓技法,挖掘题材,丰富表现手法,最终形成风格迥异的多种砖雕流派。总体上北方砖雕工艺纯熟,造型洗练,风格古朴、豪放;南方砖雕技法丰富,造型精致,层次感强,风格或典雅或绮丽,颇具阴柔之美。苏派砖雕拥有自身的特点,它起源于苏州这座千年古城,是苏州厚重的历史文化积淀所孕育出的艺术精品,而经过几代人的发掘、探究,苏派砖雕吸收了苏州古城的不少优势,得天独厚,足以跟另外三大派系相媲美。

 

  江西的小村婺源是徽派建筑的集中地,因为有着浓厚的文化氛围,所以,这里的艺术也是非常发达的。明清的时候,是徽州雕刻艺术发展史上的黄金时代。当时有很多的能工巧匠,木雕、竹雕、石雕、金石、碑刻、版画、墨模、琢砚、嵌漆乃至建筑装饰等都非常的光彩夺目,所有雕刻当中就数砖雕最发达。

 

  走近婺源古村落,最让人惊叹的便是那些砖雕的门楼,历经沧桑百年,其场景之精细,人物之栩栩如生,保存之良好,令人赞叹不已。雕刻有神话传说、戏曲故事、民间风俗等;有樵人、农夫、牧童、村姑;有花鸟动物,并饰有八宝、博古和云纹及回纹或各种几何图案。从婺源民居的砖雕多寡和精细程度,可以看出主人的身份贵贱和贫富程度。

 

  广州陈家祠的砖雕艺术十分高超,运用了砖雕中的圆雕、浮雕、镂空、挂线砖雕等方法,正门东西两边共有六幅巨型砖雕,西边三幅正中为“梁山聚义图”,再现了梁山好汉汇集聚义厅的场景,“聚义图”两边分别是“桐柳杏凰群图”和“松雀图”,画面空白处有名家诗句陪衬,“桐柳杏凰群图”是范仲淹《登岳阳楼记》中的名句,字为行书体,笔迹流畅,刀法刚劲,是当时砖雕大师的杰作。东面墙上的砖雕与西面的对称,左右两边分别是“百鸟图”和“五伦全图”,空白处衬着名人诗句。这几幅砖雕无论规模还是雕刻技艺,都堪称南派砖雕的代表。

 

  北京砖雕艺术被称为中国砖雕艺术的“四大名旦”之首,北京砖雕盛于清代,工艺成熟,技法融浮雕、透雕、刻线为一炉,题材以花卉为主,风格严谨、端庄、雄厚,主要施用于照壁、门楣、檐下、墀头、廊心墙、槛墙以及透风等处。由于北京是明清两朝的都城,封建宗法制度控制严格,琉璃彩画之类的装饰只有皇宫、寺庙等大式建筑才可享用,民间小式建筑装饰只好在砖雕方面发展,并在四合院中广为应用。北京砖雕雕刻风格带有明显的官式特征,形成了一种官式风格特征的京派砖雕派系。

 

  由于历史变革,这一特有京城官式砖雕风格的砖雕艺术也面临失传,但张氏家族一直在进行传承,经历张尚祖、张靖堂、张廷相和张廷武、张世全、张彦等一代又一代手工艺人的默默传承,这项技艺保存至今并不断发展。北京市政府认定“张彦”为北京砖雕项目唯一传承人,并授予“砖雕张”美誉。为了让家传的北京砖雕手艺适应时代需要,第六代传承人张彦在保留传统技法的基础上大胆创新,雕制出了他的代表性作品中国微型古建筑砖雕,其作品以老北京四合院建筑上的砖雕装饰构件为蓝本,选用上等澄浆泥青砖,纯手工精雕而成,原汁原味地保留了老北京砖雕的古韵味,填补了一项中国古建雕刻的空白。

 

 

责任编辑:路宁

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